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佀明亮书法读“气”

2016-11-09 19:02 来源:国际华文作家网 作者:黄殿琴
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摘要: 作品的灵秀之气,行书的端稳之气构成了作品的书卷气和神气。

  佀明亮书法作品有着一股明显贯穿全篇的“气”感。这是他的作品给人最为突出的感受。
  韩愈《答李翊书》有云:气,水也;言,浮物也;水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也。气盛,则言之短长与声之高下者皆宜。古人的话讲得透澈。所谓“气”,便是托载作品之船的水,看不到,摸不着,却可感,可知。有了足够的“气”,带动笔在纸上行走。作品就会轻灵飘逸。佀明亮书法便充盈着这样的一股气,它无时无处地推动着字流动,并无时无处地从字里行间汩汩溢出。如微风拂面,让人神清气爽。
  首先是作品的灵秀之气。一幅好的书法作品主要把握起笔、行笔、收笔,他的作品每个字无不用心,佀明亮书法用笔纤细,但收放自如,开合有度,笔断意连,每个字与每个字都存在着经营位置,伸缩、避就、揖让都有巧妙的关系,字与字用气贯穿,成幅作品如行云流水仿若有气在游动,方显其字俊逸秀美,明丽清和。形成一种水嫩的审美情趣,如同一束束绿油油、水汪汪的芹菜,看着便灵秀可人。这样的作品洁净拨俗而又不失诗意,很好体现了书法家对作品高雅格调的追求。对于创作的人也好,欣赏的人也好,艺术主要还在于抚慰精神,安顿灵魂。在他的作品面前,烦闷的心情如风消雨霁,天宇澄净,心态自然而平和。
  其次是行文的端稳之气。儿童少年,性格活跃,行止动作难免惶急失度;成人老者,心性垂熟,言辞步履定然安稳从容。书作的气韵同理,初学书法者在行文布局时往往有惶急失度之病。而佀明亮行文却养就了成人法度,其笔触稳健而灵活,线条操控能力已经十分娴熟。佀明亮其人隐于山清水秀的北京郊区,潜心艺术,得自然之造化,心平气静,笔下自然轻快。每幅作品展卷而观,文气贯通,运笔张驰有致,收放自如,急涩虚实流畅而自然,不滞、不塞、不涩,如疱丁解牛般游刃有余。笔墨线条如高天行云般卷舒于天幕。
  作品的灵秀之气,行书的端稳之气构成了作品的书卷气和神气。所谓书卷气就是作品的文化风味,所谓神就是指神气感,这是衡量一幅书法是否成功的重要标志,就象董其昌、怀素、王羲之作品的风味一看就有了不起的大家之气。他的作品传统根基深厚,在大量临帖基础上脱胎换骨,形成自已明显风格。
  腹有诗书气自华。他的书法作品“气感”浓烈,这一方面得意于他的书法天赋,佀明亮先生八岁学书,后又在北师大中国书法艺术专业专、本科深造六年,更重要的是得意于他焚膏继晷不舍昼夜地对书法艺术的刻苦钻研。他以艺术激情化为了一张张佳作,希望他不断超越自我,有更多更好的作品问世,我们期待着。

编辑:国际华文作家网
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